【古代文学素材专题】关于“梅”的写作
●不是一番寒彻骨，怎得梅花朴鼻香？
唐·裴休《宛陵录·上堂开示颂》梅花：落叶乔木，品种很多。早春开花，五瓣，味香，耐寒。历来受人们称颂，被誉为“四君子”（梅、兰、菊、竹）之首。有中国“国花”之称。寒彻骨：形容严寒的天气透彻心骨。此句每被用来比喻人要经受苦楚、磨难，才会取得非凡成就。这与“梅花香自苦寒来”同一意义。
●举世更谁怜洁白，痴心皆尽爱繁华。
唐·徐夤《梅花》世俗都追逐繁华。谁人赏识孤清高洁的梅花啊。
●三年闷闷在余杭，曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪，孤山园里丽如妆。
唐·白居易《忆杭州梅花》余杭：杭州。伍相：春秋时的伍子胥，曾助吴王夫差称霸，后因忠谏，被迫自杀。孤山：在杭州西湖，所种梅花很有名。
●众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
宋·林逋《山园小梅》暄妍：指梅花在晴日里显得更妍丽。占尽风情：独占风采。浮动：形容香气飘散。前两句表现梅花的孤标傲兴；后两句表现梅花的清流雅洁、幽香秀美。通过细节描写把梅的姿态、香气和神采刻画得十分传神，为历代传诵。作者以梅自喻，显示他不同流合污的品格，充满孤芳自赏的情趣。
●梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
宋·卢梅坡《雪梅二首》须：虽。逊：不如。一段：一缕、一片。似是写雪和梅缺点，其实是写它们各自的特色--雪白、梅香。
●墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
宋·王安石《梅花》凌寒：冒着严寒。遥知：远远便知道。作者抒写自己坚贞的意志和品格。
●故作小红桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
宋·苏轼《红梅》即使扮作桃杏的点点红艳，还是留下孤高清瘦雪霜姿色。
●无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
宋·陆游《卜算子·咏梅》一任：任凭。群芳：百花。妒：妒忌。成泥：指花瓣落地后变成泥尘。写梅之高格劲节，取神不取貌。借梅喻己，表现作者屡遭投降派压制、打击的忧愤心情，表达了不愿同流合污、至死不变的决心。词中流露了孤芳自赏的寂寞之感，而毛(蟹)泽(蟹)东《卜算子·咏梅》则反其意而用之，以昂扬、开朗、乐观的情调写梅，大异其趣。
●何方可化身千亿，一树梅花一放翁。
宋·陆游《梅花绝句》放翁：陆游号放翁，自指。有何办法让我变出无数个化身，在每一树梅花前细细欣赏。联想丰富，出语奇特，洋溢着诗人对梅花的景仰之情。
●一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。
宋·陈亮《梅花》变：指梅花从含苞到开放的变化。“一花引来百花香”隐喻一种新事物出现后，会带来许多新事物的涌现。而“欲传春信息，不怕雪埋藏”，也暗示作者为了抗金救国，不怕自我牺牲的精神。
●人间奇绝，只有梅花枝上雪。
宋·张孝祥《减字木兰花》世间最美好的东西，莫过于瑞雪落在梅花的枝头上。
●犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
宋·姜夔《疏影》深宫旧事：这是有名的梅花掌故，宋武帝的女儿寿阳公主睡在含章殿檐下，梅花落在额上，成五色花，拂之不去，过了三天才能洗掉，以后宫女竟相效法，在额上作梅花妆了。蛾绿：指眉。
●更无花态度，全是雪精神。
宋·辛弃疾《临江仙·探梅》辛词豪放，写梅花亦与众不同。
●不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。只因误识林和靖，惹得诗人说到今。
宋·王淇《梅》侵：玷污。竹篱茅舍：指清贫人家。林和靖：宋代诗人林逋，长期隐居杭州西湖孤山，清高脱俗，终生不仕也不娶，以梅为妻，以鹤为子。以富有谐趣的笔调写梅花的高雅品格。
●岩谷深居养素真，岁寒松柏日相亲。孤根历寒冰霜苦，不识人间别有春。
元·冯海栗《山中梅》素真：本心。岁寒：寒冷岁月，即冬季。表现山中梅自甘淡泊的精神。
●疏花个个团冰雪，羌笛吹他不下来。
元·王冕《素梅》诗句表现梅花不为羌笛所动、洁身自好的品格。
●冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然一夜清香发，散作乾坤万里香。
元·王冕《白梅》著：造就。芳尘：尘俗。歌颂梅花不混于尘俗、挺立于冰雪、送香于人间的高洁坚韧的品格。
●一树幽花世外姿，依依水浅月斜时。无端玉骨飘零甚，不怨东风恰怨谁？
清·蒋蔚《落梅曲》世外姿：超脱尘世的风姿。玉骨：指晶莹如玉的梅花。甚：尽。前两句，写水边梅花的超世风姿；后两句，怨东风使梅花凋零破败，意味深长。
●独立江山暮，能开天地春。
清·沈钦圻《梅》江山岁暮，忽发新枝，几经冰雪为报春来。
【古代文学素材专题】关于“兰”的写作
●日丽参差影，风传轻重香。会须君子折，佩里作芬芳。
唐·李世民《芳兰》兰：多年生草本花卉。花淡黄绿色，叶质柔中有刚。幽香清远，被人们尊为“国香”。兰原生于深山幽谷，朴实无华，有“花中君子”之美誉。会须：应该。佩里：带在身上。
●兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。
唐·张九龄《感遇》兰叶：兰的香气在叶，故称“兰叶”。葳蕤（weī ruí）：繁茂的样子。桂华：桂花。第四句意为：兰、桂使春与秋自然成为佳节。诗句是作者被贬后所写，以春兰秋桂的芳洁自比，以示誓不与黑暗势力同流合污。
●开处何妨依藓砌，折来未肯恋金瓶。孤高可挹供诗卷，素淡堪移入卧屏。
宋·刘克庄《兰》藓：苔藓，指阴暗偏僻处。挹（yì）：犹取。卧屏：卧室中的画屏。把兰花的清高、淡泊的品格具体形象化。
●霜节百年期共老，国香一点为谁争。
元·谢宗可《并蒂兰》霜节：高尚的气节。国香：指兰花。
●能白更能黄，无人亦自芳。寸心原不大，容得许多香。
明·张羽《兰花》寸心：指花蕊。表现兰花这位“君子”的虚怀。
●绿叶青葱傍石栽，孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。
明·董其昌《题兰》酒阑：喝酒将醉的时候。卷：画卷。习习：形容阵阵香气。
●出谷送香非不远，那能送到俗尘中。
清·郑燮《兰》俗尘：庸俗的尘世。
●友他在空谷，不喜见炎凉。愿吾后嗣子，婚媾结如兰。
清·郑燮《题兰》友：作朋友的意思。炎凉：气候的冷热，比喻人情势利。后嗣子：后代。婚媾：婚姻。
●春兰末了夏兰开，万事催人莫要呆。阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。
清·郑燮《盆兰》末了：花开尽了。呆：待。荣枯：盛衰。盎（àng）：腹大口小的盆。前两句教人珍惜时光，后两句道出世事枯荣的现象。
【古代文学素材专题】关于“竹”的写作
●不用裁为鸣凤管，不须截为钓鱼竿；千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。
唐·白居易《题窗竹》鸣凤管：箫的雅称。零：落。留向：留它的意思。赞颂竹子凌寒不凋的顽强生命力。
●更容一夜抽千尺，别却池园数寸埃。
唐·李贺《昌谷北园新笋四首》抽：长高得很快。作者借笋抒怀，希望笋蓦地长高，暗喻自己有朝一日得到重用。
●春风吹起箨龙儿，戢戢满山人未知；急唤苍头劚烟雨，明朝吹作碧参差。
宋·朱松《新笋》箨龙：笋的别称。戢戢：排列整齐的样子。苍头：仆人。劚（zhú）：挖。碧参差：形容苍翠而又有高低的竹枝。后两句劝人及时采笋，也是暗指办事须迅速，时机不可失。
●可使食无肉，不可使居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗；人瘦尚可肥，俗士不可医。
宋·苏轼《于潜僧绿筠轩》使：让。俗：庸俗。于潜：县名，在杭州西面。僧：僧人。绿筠轩：室名。绿筠，指竹。
●雪压枝头低，虽低不着泥；一朝红日出，依旧与天齐。
明·朱元璋《竹》与天齐：形容一直向高空生长。称赞竹子不畏重压、奋力向上的积极精神。
●一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。
清·郑燮《竹》复：又。攒（cuán）：聚集。撩：招惹。写竹子生长的生理特点，十分准确形象。后两句语意双关，颂其朴实无邪的品格。
●衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
清·郑燮《潍县署中画竹呈年伯包大中臣括》衙斋：衙门中的屋舍。吾曹：我辈。听到竹叶的声响，也联想到劳苦大众的疾苦，可见作者爱民之心。
●咬定青山不放松，立根原在破岩中；千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
清·郑燮《竹石》磨：折磨。任：任凭。竹子的不怕风吹坚劲不移的个性，也是诗人风骨的写照。
●两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。本是同根复同气，有何卑下有何高！
清·郑燮《题画竹》重霄：高空。新篁：新竹的叶子。复：又。借竹对封建等级制度提出了强烈的抗议。
●竹里秋风应更多，打窗敲户影婆娑。老夫不肯删除去，留与三更警睡魔。
清·郑燮《题画竹》婆娑：形容纷披的竹影。前两句形象地描写风竹敲窗的情景；后两句，写不肯斩竹是为了警戒自己的昏睡不醒。它更深广的涵义，是让风竹敲窗去警醒世人的糊涂和沉迷。
●凌霜竹箭傲雪梅，直与天地争春回。
清·魏源《行路难》凌霜竹箭：冲破寒霜的竹子。
【古代文学素材专题】关于“菊”的写作
●荣曜秋菊，华茂春松。
三国·魏·曹植《洛神赋》洛神：传说为伏羲之女，溺洛水而死，遂为洛神。荣曜：繁荣光彩。华茂：华美茂盛。称誉秋菊春松，比喻“洛神”的容光焕发。塑造这个美丽动人的女神形象，正是诗人追求理想的化身。菊：多年生宿根草本植物，品种繁多，形态和颜色都非常多样。秋冬之交开花，它耐寒傲霜、与世无争的品格历来被人称颂。
●芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
晋·陶渊明《菊》林：树林。耀：形容开得耀眼、鲜明。冠：益，挺立的意思。岩列：群山。贞秀：坚贞、秀俊。卓：卓然。霜下杰：风霜下的英杰。
●火力不能销地力，乱前黄菊眼前开。
唐·郑谷《初还京师寓止府署偶题屋壁》火力：战火。销：销毁。地力：地上的生命力，指大自然。表达了作者对战乱的憎恶，对大自然顽强生命力的坚定信念。
●秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
唐·元稹《菊花》秋丛：指菊丛。陶家：陶渊明的家，陶一生最爱菊，在房舍四周遍植菊花。菊花，作为傲霜之花，一直受人偏爱。元稹的这首咏菊诗，别出新意地道出了他爱菊的原因。
●待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
唐·黄巢《不第后赋菊》九月八：九月九日重阳民间有登高、赏菊的习俗。改为“八”是为押韵。杀：灭、尽。透：遍及。黄金甲：形容金黄色的菊花象军士穿的铠甲。作者予菊花以勇士的顽强斗争的性格，是他（农民起义领袖）的自我写照。
●轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫。便是佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。
宋·苏轼《赵昌寒菊》轻肌弱骨：原指好的体态，这里比喻菊花枝叶之美。散：开。葩：花。青裙：姑娘的裙子，比喻叶子。髻丫：妇人盘起的发型，比喻花朵。应缘：只因。写菊的形态甚为形象、逼真。
●黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。
宋·王安石《残菊》据说苏轼（一说是欧阳修）读到这两句诗后，即作诗嘲弄王安石：“秋英不比春花落，为报诗人仔细看。”意为菊花不象其它花，在枝上枯萎后也不凋落。苏轼被贬到南方后，果然看到菊花是会落的。
●耐寒惟有东篱菊，金蕊繁开晓更清。
宋·欧阳修《霜》东篱菊：语出晋代陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”。菊花耐寒为人所爱，清晨盛开露水滋润更是迷人。
●浓露繁霜著似无，几多光彩照庭阶。何须更待萤兼雪，便好丛边夜读书。
宋·魏野《白菊》著：附著，附着。庭阶：庭院的阶下。萤：指车胤用纱囊装萤火虫作灯夜读的故事。雪：指孙康映雪读书的故事。着重写白菊之白，从它的光彩引出以菊伴读，重视学习中生活情趣。
●身寄东篱心傲霜，不与群紫竞春芳。粉蝶轻薄休沾蕊，一枕黄花夜夜香。
宋·唐婉《菊花》寄：依靠。诗人与陆游婚后，因不合婆婆心意，被强令归家。群紫：众花。诗人以菊自比，表达她独立不移的品格。
●花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中！
宋·郑思肖《画菊》并：靠，依傍。疏篱：稀疏的篱笆。赞颂了菊花宁可枯死枝头也不落地的独立、坚贞的品格，寄寓了决心斗争到底的民族气节。
●黄花金兽眼，红叶火龙鳞。
元·杨显之《临江驿潇湘秋雨杂剧》黄花：菊花。红叶：枫叶。以动物比喻菊花枫叶，因同是生物，所以比得更为贴切、传神。
●一从陶令评章后，千古高风说到今。
清·曹雪芹《红楼梦》第38回 一从：自从。陶令：陶渊明。评章：评论、赞颂。高风：高尚的品格。
【古代文学素材专题】关于“树木”的写作
●后皇嘉树，桔徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难从，更壹志兮。
战国·楚·屈原《九章·桔颂》后：后土，大地。皇：皇天，天。嘉：美好。徕：来，生来。服：适应。迁：移植。深固：根深蒂固。从：迁从。壹志：心志专一。诗人把桔树作为“独立不迁”的高尚人格的象征。该诗开拓了后世咏物诗的先河。
●芳菲不相投，青黄忽改色。
汉·无名氏《古诗·桔柚垂华实》芳菲：指桔柚色香。相投：指投合人们喜爱。借桔柚叹息自己怀才不遇，久搁而变色。
●木欣欣向荣，泉涓涓而始流。
晋·陶渊明《归去来兮辞》木：树。涓涓：水流细而长的样子。写春天的美景。从景物得时生机初发预见事物越来越昌盛。对仗工整，用语平易。
●江干远树浮，天末孤烟起。江天自如合，烟树还相似。
南朝·梁·范云《之零陵郡次新亭》江干：江岸。末：边。江天合一，烟雾迷漫，远树隐约，好一个朦胧意境。淡远脱俗，引人入胜。
●遥原树若荠，远水舟如叶。
隋·薛道衡《敬酬杨仆射山斋独坐》遥原：遥远的平原。若荠：象荠菜那样矮小。这是一个登高远望的奇妙景象，比喻贴切。唐·孟浩然《秋登兰山寄张五》“天边树若荠，江畔洲如月”，从此化出。
●乔木生夏凉，流云吐华月。
唐·韦应物《同德寺雨后寄元侍御李博士》乔木：指高大的树木。流：飘。“吐”字精炼，使人有华月穿流云而出的突然之感，与王昌龄“高卧南斋时，开帷月初吐”及杜甫“四更山吐月”的“吐”，同擅其妙。
●君求悦目艳，不敢争桃李；君若作大车，轮轴材须此。
唐·白居易《杏园中枣树》君：指枣树。托物言志，赞美那些不图虚名、能干实事的可贵精神。
●庭除一古桐，耸干入云中。枝迎南北鸟，叶送往来风。
唐·薛郧、薛涛《井梧吟》薛涛：唐代著名女诗人。八岁时，父亲薛郧指着庭院的梧桐树吟了两句，薛涛随即续了后两句，遂成一首绝句。庭除：庭院。前两句吟桐的苍劲高耸，后两句咏桐的枝繁叶茂、生机勃勃，续得切题得体、合韵整齐。
●老树著花无丑枝。
宋·梅尧臣《东溪》再老的树枝一旦开满花，也就不会觉得它有丑陋的树枝了。语简意深，可比作人妆粉的重要性，也可比喻一个人有了大的成就，可掩盖其很多缺点。
●洲汀岛屿，向背离合；青树碧蔓，交罗蒙络。
宋·王质《游东林山水记》汀：水边平地。蔓：藤蔓。交罗蒙络：交错缠绕。写树蔓葱茏，野景情趣，信手拈来，纯任自然。
●杉能遂其性，不扶而直，其生能傲冷雪，而死能利栋宇者，与竹柏同，而以直过之。
宋·苏辙《南康直节堂记》遂：顺。栋宇：建筑物的栋梁。以喻树人，列数杉的各种优点：刚直、坚韧而富于献身精神。
●百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。
宋·楼钥《题徐圣可知县所藏杨补之画》卉：泛指草。面友：貌合神离的朋友。三人：指松、竹、梅。一贬一褒，极誉“岁寒三友”饱经风霜的共同品格。
●绿遍天涯，绿遍天涯树。
清·吴藻《苏幕遮》句法独特，极状春天的山林原野，展现一个碧绿尽染的世界。
【古代文学素材专题】关于“百花”的写作
●甘瓜抱苦蔕，美枣生荆棘。
汉·无名氏《古诗·甘瓜抱苦蒂》蔕：即“蒂”。诗句富于哲理，耐人寻味：美好的事物往往会藏于恶劣的环境之中。
●不摇香已乱，无风花自飞。
南朝·梁·柳恽《咏蔷薇》乱：指香气浓郁，纵横袭人。自飞：形容花瓣轻盈。写蔷薇的神韵。
●红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
唐·王维《相思》红豆：又名“相思子”，南方植物，果实大如豌豆。一物二名，语句相关。撷（xié）：摘。这是一首咏物诗，表面上咏物实则咏人，因有红豆而寄相思之意。
●江南有丹橘，经冬犹绿林。岂伊地气暖？自有岁寒心。
唐·张九龄《感遇》伊：语气助词。岁寒心：耐寒的本性。借丹橘抒情，意谓：丹橘经冬犹绿，不是由于得地利，而是由于有松柏般耐寒的本性，表现诗人不怕打击、一样有耐风霜的节操。第三句反诘，逼出收句，跌岩生姿。
●五月榴花照眼明，枝间时见子初成。可怜此地无车马，颠倒苍苔落绛英。
唐·韩愈《榴花》子：果实。可怜：可惜。无车马：意指不被人们注意。颠倒：指苍苔为之神魂错乱。绛英：红色的花。此诗描写五月榴花色红如火、子结枝间，而园林冷落，车马稀疏，爱花无人，寄寓人才不被重用的叹惜之情。
●冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事？会被东风暗拆看。
唐·钱羽《未展芭蕉》冷烛：比喻蕉身。绿蜡：形容芭蕉的质感。缄（jiān）：封。书札：古时的书信大都是卷筒形，象未展的芭蕉叶。把未展芭蕉的外形、内心刻画得形象风趣。
●红颗珍珠诚可爱，白须太守亦何痴；十年结子知谁在，自向庭中种荔支。
唐·白居易《种荔支》红颗珍珠：比喻荔枝。太守：指作者自己。荔支：即荔枝树。荔枝结实晚，作者以荔枝作自比，颇有玩味。
●叶满丛深殷似火，不唯烧眼更烧心。
唐·李绅《红蕉花》殷：深红。“烧”字新奇、熨贴。一经点染，遂成名句。
●晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。
唐·杜牧《紫薇花》晓：天明。上春：春早。
●杜鹃花与鸟，怨艳两何赊。疑是口中血，滴成枝上花。
五代·南唐·成彦雄《杜鹃花》赊（shā）：远。口中血：指杜鹃啼鸣。
●数枝艳拂文君酒，半里红歌宋玉墙。
唐·罗隐《杏花》文君酒：指西汉卓文君当垆卖酒的故事，实际上是以俏丽的卓文君比喻杏花。宋玉墙：指战国时楚国的宋玉被邻女窥视而不心乱的故事，以杏花比喻美女向墙外探望。
●浓绿万枝红一点，动人春色不须多。
宋·王安石《咏石榴花》红一点：指石榴花。春色：景色。诗句蕴含“以一当十”、“以少胜多”的道理，艺术手法甚好。
●惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
宋·苏轼《东栏梨花》东栏：东边庭院。雪：形容梨花。借梨花慨叹人生的短促。
●日噉荔支三百颗，不辞长作岭南人。
宋·苏轼《食荔支二首》噉：即啖、吃。荔支：荔枝。辞：妨。
●凌波仙子生尘袜，水上盈盈步微月。是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
宋·黄庭坚《水仙花》凌波仙子：水仙花的美誉。尘袜：与“凌波”均出于曹植的《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”断肠魂：使人肠断魂飞，形容水仙花的迷人。绝：消失。
●玉簪堕地无人拾，化作东风第一枝。
宋·黄庭坚《玉簪》玉簪：草本植物，花径细长，白色，极似饰物玉簪。堕：落。
●有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
宋·秦观《春日》含春泪：比喻花上沾的春雨。描写轻雷和春雨过后，芍药、蔷薇宛如不同神情、不同姿态的少女形象。
●枝缀霜葩白，无言笑晓风。清芳谁是侣，色间小桃红。
宋·汪洙《李花》葩：花。芳：香。侣：同“伴”。
●覆阑纤弱绿条长，带雪冲寒折嫩黄。迎得春来非自足，百花千卉共芬芳。
宋·韩琦《迎春花》覆阑：指挂在栏杆外。冲：顶。自足：自满、自赏。卉：可供观赏的草。
●道人赠我岁寒种，不是寻常儿女花。
宋·王十朋《山茶》道人：道士、仙人。岁寒种：耐寒的花种。儿女花：指娇嫩的花。陆游诗句云：“惟有山茶偏耐久”，皆称赞山茶不畏风霜。
●何须浅碧深红色，自是花中第一流。
宋·李清照《鹧鸪天·桂花》咏花寄情。称誉桂花的清雅淡泊。
●一枝才谢一枝妍，自是春工不与闲。纵使牡丹称绝艳，到头荣悴片时间。
宋·朱淑真《月季花》春工：春天的工匠。荣悴：荣耀和衰老，指花开花落。片时间：形容时间的短促。
●谁道花无红百日，紫薇长放半年花。
宋·杨万里《凝露堂前紫薇花两株，每自五月盛开，九月乃衰》放：开。用紫薇花期长的特点，破“花无百日红”的旧说。
●骨相玲珑透八窗，花头倒插紫荷香。绕身无数青罗扇，风不来时也自凉。
宋·杨万里《咏芭蕉》骨相：人的骨骼，这里指芭蕉的体形。透八窗：形容蕉叶之间的空隙。紫荷香：荷花，与芭蕉作比较。罗扇：罗纱制成的扇，比喻蕉叶。
●大都一点宫黄，人间直恁芬芳。怕是秋天风露，染教世界都香。
宋·辛弃疾《清平乐》大都：不过。宫黄：宫中妇女化妆的黄粉，这里指桂花。直恁（rèn）：就是这样。染：熏。教：使。咏桂花的名句，比喻那些微小的事物或人物能发挥大作用。
●谁把风刀剪薄罗，极知造化著功多。飘零易逐春光老，公子樽前奈若何。
宋·翁广元《剪春罗》薄罗：轻盈的纱罗，比喻剪春罗的花瓣。造化：大自然。公子：贵族子弟。樽：酒杯。奈若何：如何处置你呢。若，犹“汝”。前两句写剪春罗的美态，后两句触景生情，劝人珍惜大好时光。
●镂雪裁绡个个圆，日斜风定稳如穿。凭谁细与东君说，买住青春费几钱。
宋·孔平仲《榆钱》榆钱：即榆树的花。因榆未生叶时，枝条生榆荚，形状似钱，色白成串。镂雪裁绡：形容榆钱洁白、轻巧。镂：雕刻、塑造。东君：春神。最后一句形象、风趣、有余味。
●西窗一雨无人见，展尽芭蕉数尺心。
宋·汪藻《即事》描写深夏庭院景致和雨后芭蕉的旺盛生态。后一句也可看作对推心置腹、真诚相见美德的一种形象描绘。
●青榆钱小、碧苔钱古，难买东君住。
宋·史达祖《青玉案》榆钱：榆树的果实，即榆荚。苔钱：苔点形圆如钱，故称。东君：春天。
●太阳岂是曾私照，何独此花感旧恩。日暮西风惨淡里，依依犹欲送黄昏。
明·钱士升《秋葵》惨淡：形容阴暗的天色。犹欲：还想。诗句把太阳与葵花的“恋情”写得丝丝入扣。
●韵友似知人意好，隔阑轻解白霓裳。
明·沈周《玉兰》韵：风韵、风雅。友：朋友、诗友。阑：栏杆。解：放。把玉兰赋予亭亭玉立的女子的风貌，“轻解”二字尤为传神。
●梦中曾见笔生花，锦字还将气象夸。谁信花中原有笔，毫端方欲吐春霞。
明·张新《辛夷》辛夷：即木兰花。笔生花：指李白小时候梦见笔端开花的故事，以后他成为大诗人。成语“梦笔生花”源出于此。锦字：指东晋窦滔被流放时，妻子用彩丝织成诗文寄给丈夫的故事。气象：景象。毫：笔。通篇以笔咏木兰花，文采斑斓。
●千丝碧藕玲珑腕，一卷芭蕉宛转心。
清·吴伟业《无题四首》以碧藕状美人手臂，用芭蕉宛转心，形容美人心思辗转反侧。比喻绮丽纤巧。
●覆之如铃似如爵，赤瓣熊熊星有角。浓须大面好英雄，壮气高冠何落落！
清·陈恭尹《木棉花歌》覆：倒放。爵：酒杯。浓须大面：形容蕊多瓣大。落落：气势不凡的样子。
【古代文学素材专题】关于“海棠”的写作
●嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。也知造物有深意，故遣幽人在空谷。
宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》嫣然：指女子笑貌。造物：大自然，也可指主宰天地之神。幽人：隐士，这里指海棠。
●胭脂为脸玉为肌，未赴春风二月期。曾比温泉妃子睡，不吟西蜀杜陵诗。
宋·朱淑真《海棠》赴：赶上。妃子睡：形容海棠象刚洗过温泉浴的妃子。唐玄宗曾见杨贵妃醉酒未醒，说道：“海棠睡未足。”杜陵诗：杜甫的诗句。最后一句意为，这么美的海棠连著名诗人也无法用诗句去赞颂。
●试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
宋·李清照《如梦令》卷帘人：为作者卷帘的侍女。绿：指叶。红：指花。通过主仆的问答，把“昨夜雨疏风骤”后叶茂花凋的海棠刻画出来。“一问极有情，答以依旧，答得淡、跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’，无限凄婉却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者”。（清·黄了翁评语）“肥”、“瘦”本为形容动物之词，却移植于花木，摹写风雨之后，叶更饱满，花更憔悴的不同意态，富于形象美，使人耳目一新。也从中隐露作者自己青春易老的感情。
●海棠不惜胭指色，独立濛濛细雨中。
宋·陈与义《春寒》惜：爱。借花抒怀，颂扬不爱豪华、独立抗争的崇高精神。
●枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。
金·元好问《同儿辈赋未开海棠》芳心：花心、花蕊。且：姑且。教：让。描绘海棠花蕾初露时的繁茂姿态。前两句与“万绿丛中一点红”有异曲同工之妙。后两句赋予海棠谦让、自重的品格。
【古代文学素材专题】关于“牡丹”的写作
●绿艳闲且静，红衣浅复深。花心愁欲断，春色岂知心。
唐·王维《红牡丹》绿艳：指叶。闲且净：文雅又端丽。红衣：指花瓣。浅复深：由浅到深。花心：指蕊，这里是双关语。牡丹：落叶灌木。初夏开花，朵大色艳，奇丽无比，花香袭人，有“富贵之花”的美称，又有“国色开香”的极誉。唐时盛栽于长安，宋时称洛阳牡丹天下第一。
●云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
唐·李白《清平调辞三首》清平调：这是唐玄宗与杨贵妃赏牡丹花时，命李白写的新乐章。拂槛：吹拂着栏杆。露华浓：形容沾露水时特别鲜艳。描写杨贵妃穿着霓裳羽衣般的服饰，她那丰美得如牡丹鲜花一样的玉容，在春风吹拂、露水晶莹的境界中多么艳冶。而春风浓露又象征君王对她恩泽。比喻精当，想象丰富。
●庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。惟有牡丹真国色，花开时节动京城。
唐·刘禹锡《赏牡丹》写芍药虽然娇艳，但不够格调，荷花虽然净丽，但缺少风情；只有牡丹象美绝一国的女子，花开时节倾动京城长安。此诗没有直接描绘牡丹，只从侧面着笔，用衬托，用比喻，牡丹之艳丽绝伦，跃然纸上。
●一丛深花色，十户中人赋。
唐·白居易《秦中吟·买花》深色花：指牡丹。中人赋：中等人家一年的税赋。诗句是田舍翁在卖花处长叹之语，表现了双重意思：见牡丹价值之昂贵，农民赋税负担之繁重；言外又见得那些不惜重价买花者，都是向农民榨取赋税之人。
●我愿暂求造化力，减却牡丹娇艳色。少回卿士爱花心，同似吾君忧稼穑。
唐·白居易《牡丹芳》造化力：指大自然。稼穑：农事。诗人针对当时社会玩赏牡丹的狂热（“花开花落二十日，一城之人皆若狂”、“人心重华不务实”）喊出了“忧稼穑”的呼声。虽美化了君王，但切中时弊。
●落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。竟夸天下无双艳，独占人间第一香。
唐·皮日休《牡丹》极誉牡丹的艳艳，举世无双。
●若教解语应倾国，任是无情亦动人。
唐·罗隐《牡丹花》教：让、使。解语：解语花。原是比喻美人，这里指牡丹。倾国：比喻牡丹象绝色佳人。最后一句很可品味。
●我案花品，此花第一。脱落群类，独当春日。
唐·舒元舆《牡丹赋》群类：花群。把牡丹誉为群芳魁首。下文为：“其大盈尺，其香满室。叶如翠羽，拥抱栉比。蕊如金屑，装饰淑质。……焕乎美乎，后土之产物也。”
●有此倾城好颜色，天教晚发赛诸花。
唐·刘禹锡《赏牡丹》倾城：与“倾国”一样，是对牡丹美艳之极誉。教：使、让。
●枣花至小能成实，桑叶虽柔解叶吐丝。堪笑牡丹大如斗，不成一事只空枝。
宋·王溥《咏牡丹》一反诗坛极誉牡丹的陈套，嘲笑它华而不实，很有见地。
●天香夜染衣犹湿，国色朝酣酒未苏。
宋·辛弃疾《鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵》形容花瓣明艳鲜润欲滴，花色红如醉脸。
●天上有香能盖世，国中无色可为邻。名花也自难培植，合费天工万斛春。
元·李孝光《牡丹》盖世：压倒世上一切。合费：总共花费。天工：指自然界。万斛（hú）：无数。斛，古时的计量单位，十斗为一斛。前两句写牡丹的“天香”、“国色”，后两句写名花之难养。
【古代文学素材专题】关于“松柏”的写作
●岁寒，然后知松柏之后凋也。
《论语·子罕》岁寒：严寒的季节。凋（diāo）：凋零，凋谢。赞颂松柏不畏严寒的品格。
●松柏之下，其草不殖。
《左传·襄公二十九年》殖：繁殖、生长。比喻在强权下弱小者很难得到发展。
●冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒？松柏有本性。
汉·刘桢《赠从弟》端正：松柏挺拔姿态。罹（lí）：遭受。凝寒：严寒。作者以松柏不畏冰霜终年挺拔的品格，勉励堂弟坚守节操，不因环境压迫而变心。
●凝霜殄异类，卓然见高枝。连林人不觉，独树众乃奇。
晋·陶渊明《饮酒》凝霜：浓霜。殄（tiǎn）：灭尽。异类：指松以外的植物。前两句，写松树不怕凝霜，枝干高大挺拔的形象，后两句说，一片树林人不觉，只有一棵树人们才觉得惊奇。后人每以此形容物以稀为贵。
●郁郁涧底松，离离山上苗。以彼径寸茎，荫此百尺条。
晋·左思《咏史·郁郁涧底松》郁郁：茂盛的样子。离离：下垂的样子。彼：指苗。径寸茎：直径一寸长的茎。荫：遮蔽。此：指松。以小苗喻无才而有权势之人，以高松喻有才而屈居下位的人。其情理之深，至今可鉴。
●新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。
唐·杜甫《将赴成都草堂，途中有作，先寄严郑公五首》恶竹：指竻竹，长剌的乱竹。当：一作“须”。两句表现期望新的生命迅速成长，对邪恶势力则要斩尽杀绝。
●霜皮溜雨四十围，黛色参天二千尺。
唐·杜甫《古柏行》前句形容柏树之粗壮，后句极状柏树之高耸。
●孤松停翠盖，托根临广路。不以险自防，遂为明所误。
唐·柳宗元《孤松》停：即亭，直立的样子。翠盖：绿色的树冠，形容茂盛。托：扎。广路：宽阔的大路旁。险：危，这里指被砍。遂：就、便。明：照明，指人们把松枝折下点火照明。误：害。
●时人不识凌云木，直待凌云始道高。
唐·杜荀鹤《小松》凌云木：形容长得很高的松树。道：称道，赞誉。讥讽“时人”庸俗的眼光，看不到新生事物的旺盛生命力，看不到人才的发展趋势。
●长松数十挺，俨立门左右，历历如流水，声从空中坠也。
宋·王质《游东林山水记》俨（yǎn）立：庄严耸立。门：指山门。以流水声从天坠形容松涛声势之大，比喻熨贴。
●瘦石寒梅共结邻，亭亭不改四时春。须知傲雪凌霜质，不是繁华队里身。
清·陆惠心《咏松》四时春：指四季常青。质：品质。
| 
