吻合时代情绪的类型元素运用比较有效应。如：设置标准的英雄系列谱系；以一定时间、地点、斗争情势的情境要素设置有效地完成着各种基本叙事主题；以各种场面(如各种冲锋、坚守、搏战)服务于精神内涵的宣扬和印证某种战略思想，而战争场面本身的审美价值并不重要。战争态势一般是模糊性表现，更深邃的思考内涵在此截止；十分重视细节元素的运用，注意发挥物件细节的情节作用和表意作用，如《平原游击队》中小宝子手中那颗“复仇”的子弹，《上甘岭》中出现在坑道里的小松鼠，《闪闪的红星》中红军军帽上的红五星，都有明确的象征性。音乐也成为不可缺少的观赏期待元素，如《闪闪的红星》中的主题歌《红星歌》和插曲《映山红》、《红星照我去战斗》都超越了年代成为不衰的红色记忆。甚至出现了骑马追火车、徒手扒火车(《铁道游击队》)、雪橇追火车(《林海雪原》)、摩托车追卡车(《渡江侦察记》、《奇袭》)、扮土匪闯匪穴(《林海雪原》)等等那时的各种“奇观”场景。女特务跳伦巴舞调情，我军侦察员深入虎穴等，都使《英雄虎胆》这部50年代的战争惊险片几乎具备了商业娱乐电影的诸多元素。八九十年代的军事电影，虽然主要还是题材类型，但题材和样式都越来越多，样式之间越来越具混杂状态，类型元素运用更多了，情节模式更丰富了。摄影、美术等核心元素地位有明显提升。越来越多的军事题材电影在革命的名义下“娱乐”着观众。越来越鲜明地体现着我国历来作为主旋律影片一个主阵地的战争影片对商业娱乐性的自觉追求。战争文化片、战争动作片、战争喜剧片、民间抗战片、正面战场抗战片、军事谍战片、军营生活片以及军事影片范畴的重大革命历史题材影片也都越来越多。显现着军事电影可贵的多元取向。 上述军事电影的种种状况带来各种启示。启示之一，在更开放的社会环境里，娱乐元素与意识形态内核应当更充分更自由更成熟地融合在一起。 源于商业目的的古典类型片追求娱乐愉悦性，包括对主流意识形态和道德的隐性传播曾大获成功。我国军事电影以类的特质完成的是革命历史叙事，长时期里裹着厚重的政治宣传性外壳，且不是以正常的商业片模式运作，却也成为最受欢迎的题材类型之一。原因之一是由于与内容胶合的各种类型元素承载了大众娱乐功能，观众的情感和意识形态判断吻合于时代内容，同时又不知不觉寄藏于各种趣味欣赏之中。他们的审美情趣、人欲梦想等，因而可以在政治规约及意识形态灌输条件下得以生存。在改革开放时代，倾向性在情节和场面中自然而然地流露出来的条件更加充分，娱乐元素与意识形态内核理应更自由更充分地结合。影片《黄河绝恋》是比较成功的一例。影片表现一个八路军小队护送美国飞行员欧文前往根据地的惊险历程。影片交织着八路军女战士安洁与欧文的异国恋情，交织着安洁与父亲——神泉寨寨主的家庭感情纠葛，交织着八路军小队领导人黑子的家族与神泉寨寨主十三代的恩怨，更交织着侵略者与被侵略者的仇恨。影片在视觉方面努力制造奇观效应，如欧文驾机飞行的惊险情景，黄河沿岸的险峻，安洁身缚手榴弹，欧文与安洁在黄河壶口瀑布照相等。 启示之二，要善于转换视角，发现新的类型内容和表现元素，构建新的类型样式。 所有的类型片都是“一种寻找内容的形式”。内容出新是类型生存的一个关键。善于转换视角是一个必要前提。如西德摄制的《玛丽亚. 布劳恩的婚姻》，前苏联摄制的《战地浪漫曲》，中国摄制的《心灵深处》、《远离战争的年代》、《太行星》都可以归入后战争片类型；前苏联拍摄的《升华》则可谓独出心裁的战争心理片。影片《一个和八个》从一个我们从未在银幕上见过的角度透视中国人民不屈外侮的民族血性，渗透战争片的时代特质。《血性山谷》从一个“落后”农民在战争历程中的血性迸发——人格提升赢得小视点表现大题材的成功。影片《犬王》将某种内容元素放大，拍摄出以军犬杀敌奇观的罕见战争影片。而视角转换带来的无止境的内容出新必然推动新的类型样式的发现和构建。20世纪80年代末以来，《死亡集中营》、《冲出死亡营》、《少年战俘》等影片的出现表明战俘片开始形成一个宽泛的类型。战争喜剧片也有着突出的成绩。从生活表层看，战争的严酷与喜剧的笑声是对立的。从生活深层矛盾看，战争中有悲也有喜，有时是悲中有喜，有时是亦悲亦喜。法国拍摄的战争喜剧片《虎口脱险》是战争喜剧片成熟和经典化的一个代表。斗转星移，距离使战争生活也成为一种可资娱乐的题材，艺术则赋予并显现着战争内在的喜剧性。我们终于可以笑着从银幕上看过去那些残酷的硝烟岁月。90年代初中期，几部独辟蹊径的战争喜剧片《假大侠》、《三毛从军记》、《绝境逢生》、《巧奔妙逃》问世。从电影形态看，构思巧妙，艺术完整，富于喜剧效果。与文革前拍摄的立意于讽刺和揭露效果的战时喜剧片《抓壮丁》明显不同，它们都是与战争本体相融的喜剧样式，但追求有所侧重。《假》、《三》两片更重视精神内涵，《假大侠》讲述了一个离奇而又真实的故事。清末，天津手艺人“烧饼章”被阴差阳错当作功夫非凡的大侠。义和团首领利用假大侠的威名，召集百姓，抗击八国联军侵略军。影片以喜闹剧方式表现了人民胸中蕴藏着不屈外侮的反抗精神。《三毛从军记》在观赏面貌求新异方面走得更远。而影片深度目标乃是对战争中腐败官僚统治的讽刺。片中有一个蒋介石与三毛站在一起合影的镜头，摄影师让三毛把写着“智勇双全”的旗子一再举高，结果宽大的旗子遮住了三毛，蒋委员长成了贪天之功的人。《绝》、《巧》两片更侧重喜剧效果。《绝境逢生》大胆采用喜(闹)剧风格讲述二战期间中国渔民勇敢机智与日军周旋，帮助美军突击队成功脱险的故事。《巧奔妙逃》则是较具夸张性的传统喜剧电影。值得重视的是，影片在将抗战时期一个装有日军战略情报图的包裹的传递过程处理为一种可以发笑的题材时，大量编织让人忍俊不禁的偶然性情节，这正是出于总体上视电影为一种娱乐品种的艺术观念，并且自觉把握到电影艺术必然制约于一定的群体观赏心态及其变异性的规律性走向。军事影片创作还有值得关注的一个方面，有的影片整体上并不是喜剧样式，但注入了一定的喜剧因素，使影片严肃的面孔不时闪现幽默、调侃、滑稽等各种各样的喜剧情感色彩。也是这种观念实践的一个结果。一直以来我们更多是将军事电影的各种类型及其包括着的丰富模式(各种套路)与各种表现元素相联系。表现元素当然可以也需要观赏重复，但绝不可少了创新。归根结底，我们需要框架相似，叙事求异，细节求变，元素求新的类型观。 新战争儿童片是新时期以来在各种文化思潮和艺术思潮中形成的有中国特色的战争影片与儿童影片的交叉类型。它不再单纯追随十七年英雄赞歌式的战争影片及其比较单一的革命乐观主义面貌，也不因袭相对陈旧的叙事风格，在内容和形式两方面刻意求新。有着与传统儿童战争片最常见的成长主题和英雄主题不同的模式特点。 |
