在当代军事题材“英雄类型片”遭遇到“敌人消失”的境遇中，《冲出亚马逊》给两位中国英雄找到了“敌人”即影片中的毒品贩，实现了主流意识与大众文化的对话和共谋。 军事电影还要注重在完善各种模式基础上抓特点的出新。不错，类型片的叙事能指是先于类型片而存在着的，因此，类型模式应有无限变动性。特别是在类型杂交趋势中，某种类型形态如喜剧就可能成为其他类型片的表现元素。“风格统一”已不再是一个绝对的美学原则。但还是应注意完善模式。原则上，类型片是要提供固定的模式期待，如在某种套路中等待的紧张、惊险等，当欣赏惯性本身成为快感和心理期待时，也就容易稳定地吸引观众。但某种模式或套路是服从于某种欣赏群体和欣赏惯性的需要选用的，而选用的前提是生活的丰富性和群体的变化性。因此，在完善各种影片模式时还要注意寻找模式自身特点。从类型构成方面看，影片《枪手》首先是一部军事训练片，又是青春片、轻喜剧片、军事动作片，它在很大程度上就是以自身模式特点——“枪训”的新鲜内容满足着新时代的观众，固然也正是在枪这个元素的表现上显得单薄了，但特点毕竟鲜明。 启示之四，类型片要积极关注变化着的大众观赏趣味，在美的形式追求中不断创造丰富的审美空间。 影片《地道战》曾以15万元拍摄费用赢得中国大陆几乎家喻户晓的观赏效应。这在根本上决定于时代环境因素。影片贯注的人民战争精神和显现的通俗性品格都是为广大的时代观众所乐于接受和易于接受的。而时代是在变化着的。一代人有一代人不同的观赏眼光。曾经辉煌不等于会永远辉煌。古典类型片已因不适应变化了的观众的观赏价值需求发生许多变化，许多老影片对于新一代观众也有了生疏感。一些在以往特定历史空间创作的影片已与今人产生了阻隔。而不同年代的人也有共同的观赏眼光，那就是对美的欣赏。就如战争有各种层次的战略战术谋划，有成功也有失败的谋划，战场有充溢英雄气概的冲锋陷阵，也伴随着残酷的人生际遇，战争是血流成河的悲剧景观，银幕上却可以呈现出可供观赏的形式美。银幕“战争”期待创造新的审美空间，需要以高质量的新包装将具有恒久价值的题材精神延续下去。 就战争历史题材来看，这种包装有两种基本风貌。一种是原汁原味历史氛围的营造，又融入艺术的诗情诗性。毕竟大规模的战争硝烟已经消逝，我们不能沉醉于上一代亲历战争的人们与战争影片的天然亲和。直面生活的变化，我们应当在战争历史的艺术创造中更为艺术化地融入不变的历史精神，努力让上一代人曾经感动不已的军事影片形象，能够得到后代的赞赏。悲壮的史诗影片《长征》站在历史与现实的连结点上，努力去掉历史的虚饰成分，以绝无粉饰的历史真实和素面朝天的历史影像，与动人的主旋律音乐共同融入那艰辛无比的历史征程，使那足以使人思接千载的历史风貌感染了“后人”。在中华人民共和国成立40周年纪念日，《开国大典》、《巍巍昆仑》、《百色起义》等重大革命历史战争影片上映。这些影片的诗情诗性就比以往同类题材影片表现得更细腻、更丰富、更浓烈。诸如，在纪实追求基础上更洒脱，意象性更丰富，手法运用更多样，更为成熟。《百色起义》中多次以世界名曲烘托火热的斗争氛围和热烈的人物情绪。《巍巍昆仑》中，陈毅踏着硝烟赋诗吟咏；鏖战中，彭德怀手持话筒请毛泽东欣赏“战地交响乐”，抒发了老帅们几多豪情！《开国大典》尾声更有表现性的声画效果。在新中国成立庆典的万众欢呼声中，资料片与新拍摄的镜头(做了茶色处理)交替出现，再现了那个沸腾的历史空间。入夜，礼花腾空，绚丽多彩，以96格高速摄影拍摄的解放军战士前赴后继冲锋陷阵的画面一再与之叠映，完成了血与火写就的壮美史诗最灿烂的篇章，令后来者观之亦有如痴如醉感。 一种是不同程度求新求异的变形处理。“纵观新时期军事题材的电影创作，我们发现它在总体流向上呈现出一种以叙事为本质的电影美学体系”(贾磊磊《电影本性与人的主体性》，载《八一电影》1987年11期)。这种体系实际上是十七年中国电影叙事本质的美学体系的承袭。一方面不是或主要不是将审美视点集中于人，更多是演绎战略部署、战役过程、战斗场面的展现。影片首先是军史和革命史，第二才是或不是艺术品。一方面表现为对影像体系的忽视，影像的叙事功能远大于它应有的造型表意等各种美学功能。其实，当1979年的影片《小花》在激越的器乐伴奏声中将惟一的长达8分钟的战争场面全部套红时，新的电影声画关系的探索就从军事影片的主体——战争片开始了。80年代以来，随着现实主义的回归和对电影本体的重视，上述状况逐年发生着变化，军事影片的审美风貌愈益多彩。到第五代电影人创作的军事电影问世，终于发生了突变，《一个和八个》、《喋血黑谷》等战争影片叙事更具意蕴性，影像更浓烈，更有写意感。而后不断出现一批有追求的新影片，儿童战争片《三毛从军记》“以类型混杂的文体来拆解叙事常规”，取得新颖的观赏效果；战争历史片《我的格桑梅朵》以散文铺叙方式让一段美丽而庄严的生命旅程超越了时空；历史战争片《声震长空》则在声光色交融中以生动的细节将一段艰苦卓绝的革命历史给予高度情感化、风格化表现，它们都令后人感怀不已。军营生活片《弹道无痕》极力展现和平年代军营生活形式美中蕴藏的阳刚美，《高原如梦》则将悲壮感和趣味性两种美学味道相渗融，饱满地抒发着当代青年军人的壮美情怀，它们都使军营生活片这个最具现实特色的片种赢得大学生们的喝彩。也提示着对大众适宜的各种审美接受形式要认真探究，锻造艺术创造的能力，珍重并发挥歌德所言：“美在一千种形式里藏身。” 越来越多出现的枪战动作片也是重要的参照系。比较而言，枪战片主要是改革开放以来“引进”的西方电影品种。“枪战”在我们的革命历史题材影片和战争影片中通常作为某种叙事契机，逐渐地或多或少融入动作片元素，终至形成枪战动作片。不同年代背景和内容的军事影片都可以采用枪战动作片样式，如《女子别动队》(1990)、《无影侦察队》(1990)、《烈火金刚》(1991)、《喋血嘉陵江》(1992)、《特别攻击队》(1992)、《飞虎队》(1995)等。这些影片以枪战加动作等类型元素表达着鲜明的娱乐性追求。《烈火金刚》(1991)是一个代表。影片表现1942年抗战最艰苦的岁月在冀中地区发生的战斗故事。影片注意在传奇性中加强动作性，第一集“孤胆英雄”，一开始就是各种激烈的战斗场面。八路军排长史更新一人打倒几个鬼子兵，几次靠力气和枪弹杀出危境。第二集“神奇英雄”，县大队侦察员肖飞买药途中，遇敌伏击，骑车射击，弹无虚发。这种风格在后来的影片《飞虎队》中有了强力发展，枪战场面更火爆更精彩，比50年代的《铁道游击队》，情节更多样，人物也更多还原民间色彩。这些影片还有一个尝试，英雄形象塑造出现了有别于十七年军事影片的偶像化、类型化苗头。如李强扮演的潇洒的侦察员肖飞，申军谊扮演的怒目金刚式的八路军排长史更新，李强扮演的游击队政委李正等人物，都有着各自的类型面貌。或许他们的形貌举止不大符合对这类英雄观赏的传统性口味，但可以作为一种类型加入银幕英雄画廊，他们的出现也有益于今天许多变化了的观众群体走近英雄，感受英雄。 |
